浅谈风箱的平稳运行

就像开车一样，技术好、有经验的人就会开得很“稳”。手风琴的风箱运用同样是这个道理，否则，就会为以后的演奏埋下隐患。我们都知道风箱的运用是演奏中的关键，是灵魂，但在平时的练习中，很多人又会不自觉地不重视风箱运行的练习，这点是需要我们加以警惕和格外注意。
什么叫“稳”？拿一个最简单形象的勾画就是：听不出换风箱的痕迹！当然，是相对的。
手风琴风箱运用的技术有很多，但万变不离其宗，这个“宗”就是平稳。这个宗也是宗旨的宗，祖宗的宗。
如何才能更好地练习风箱平稳运行呢？手风琴知音网曾就相关问题发过帖子，这里，我只就“平稳”二字简单归纳了几句：
1. 从思想上高度重视
这可不是一句空话。我见过很多人练琴，一般都是“练曲子”，很少有人专门练习风箱运行的。“风箱还用专门练吗？”有人拉了好几年，竟然也能发出这样的问题。这种思想是非常错误的，也是很多人拉到一定程度就很难提高，或者手指很溜，就是感觉表现力出不来的重要原因。你越不重视，这个门槛就会越来越高，等你醒悟过来，门槛已高过头顶，想迈也迈不过去了。
2. 单音应饱满无尾痕
应先从单音（音阶）练起，即某个音的延长音，各音的时值应相等，换风箱时行将结束之音不能留有尾音。什么叫尾音，可以从两个方面理解，一是变强或变弱，二是声音由饱满变得发虚，举个例子：如同我们平时发音：“姑----”，从头到尾都应是一个感觉。假如变成“姑----哇--”，那一定是收尾时不自觉地加大风量了！反之，音尾又会变轻。
3. 小节中间换风箱应无痕迹
其实，通常并不是将换风箱限定在每一乐句的结尾处的。相反，好的、有表现力的演奏，换风箱是“随机”的或“随时”的。这就要求我们在平时练习时应刻意加强这方面的练习。如 5 53 | 2 32 | 1 24 | 3 - |.…… ，就可将第二小节一拍 2 音后定为换风箱处，进而又如：将 56 53 | 24 32 |11 24 | 3 - |中第二小节第一音与第二音 24 之间定为换风箱处，如此等等，以便更全面地加强风箱的掌控与驾驭能力。
4. 延长音的渐变应无痕迹
乐曲结束遇有延长音时，一般有以下4种形式：渐强；渐弱；渐强减弱再强收；渐弱到强再弱收。无论那一种方式，都应保持风箱的平稳，力求自然，恰如其氛，运行期间不可出现“坑坑哇哇”。这种单音（和弦）延续的练习也应重视。
以上只是举了几个简单的例子，可举一反三进行练习。其实，风箱的推拉形态有长、短、强、弱、轻、重、缓、急，这一切都与风箱的平稳运行是不矛盾的。相反，变化的多端更应体现出风箱的平稳来，否则，表现力就会大打折扣，而且还会直接影响到演奏技术的提高。