近十年中国国际手风琴比赛管窥

文章 (17) 2022-01-20 15:21:30

中国手风琴事业发展的开端在新中国成立之后,而且随着中苏建交,前苏联的手风琴艺术对中国产生了巨大的影响,使它很快迎来了自身发展的第一个高峰。但随着改革开放的到来,随着其它音乐类型的冲击,手风琴事业的发展也时起时伏。近十年来,随着我国音乐艺术院校的手风琴专业教学体系日益成熟,国内与国外比赛、音乐会、大师班的频繁交流,我国手风琴演奏者的整体水平有了长足的进步,并且在国际重要比赛上也取得了令人瞩目的成绩。
不断拓展的比赛规模
近十年来,中国手风琴比赛的规模逐渐扩大,譬如在2002年的“第九届北京国际手风琴比赛”中,比赛选手还大多来自国内,包括北京、天津、秦皇岛、上海、辽宁、郑州、西安、黑龙江等十几个城市,而外国选手较少,所涉国家尚较有限。而于同年举办的“首届中国天津国际手风琴艺术节”,则有俄罗斯、德国、意大利、奥地利、立陶宛、南斯拉夫等国家选手参赛,使这一届手风琴国际比赛成为当时中国历届手风琴国际比赛参赛国最多的一次,从而在极大程度上扩大了中国国际手风琴比赛的规模。
另外,经过了2005年的“第二届中国天津国际手风琴艺术节”和2009年的“第三届中国天津国际手风琴艺术节”的成功举办之后,这一综合性的手风琴艺术活动所包含的参赛国除了中国外,更是扩展到俄罗斯、法国、西班牙、德国、澳大利亚、塞尔维亚等国家。可以说,在主办方天津音乐学院的不懈努力下,随着参赛国和选手数量的增加,“天津国际手风琴艺术节”在其不断完善的组织与实践中逐步扩大了这一比赛在国际上的影响力,巩固了中国国际手风琴赛事在国际上的地位,进而成长为目前我国较有代表性的国际手风琴赛事。
再如,2006年的“上海之春国际手风琴艺术周”和2010年的“哈尔滨之夏国际手风琴艺术周”也属于国际性的手风琴比赛,这些比赛的主办方立志于打造阵容强大、具有广泛国际影响力的手风琴赛事,并且取得了很大成绩。可以说,这些比赛的成功举办,同样为我国开展与国际手风琴艺术的交流、促进我国手风琴艺术的发展做出了积极的贡献。
中西合璧的比赛曲目
在国际性的手风琴比赛中,巴赫和斯卡拉蒂的复调作品几乎是参赛选手的必选曲目,各国的参赛者之间的竞争,有时甚至仅仅通过对于复调作品的演绎而分别高下,因此,顺应这这种形势,近十年来,在我国手风琴国际赛事的规定曲目中,也就此提出了相应的要求,出台了有关规定。
譬如,在2002年的“第九届北京国际手风琴比赛”章程中,明确要求所有组别的参赛选手必须演奏复调曲目。略有不同的是,儿童组和少年组的选手可以从考级曲目的复调作品中进行选择,而艺术家组必须在巴赫的《十二平均律曲集》(前奏曲与赋格)中进行选择。在第一、二届“中国天津国际手风琴艺术节”的比赛章程中,也明确要求参赛者须从巴赫的《创意曲集》(二部创意曲或三部创意曲)和《十二平均律曲集》中选择曲目;2009年的“第三届中国天津国际手风琴艺术节”更在此基础上提出,青年组和成人组的参赛选手在决赛环节必须准备一首斯卡拉蒂的奏鸣曲作品。另外,2006年的“上海之春国际手风琴艺术周”也明确要求参赛的少年专业组、青年组、成年组须演奏斯卡拉蒂的奏鸣曲,而且强调必须完整演奏(包括反复)。
中国的手风琴事业不仅需要一批具备高超演奏技巧的演奏家,还需要具有鲜明的民族气质的中国手风琴音乐作品,以便推动我国手风琴事业的发展。关注中国手风琴事业发展的音乐工作者们也早已对此提出了自身的看法,譬如“中国作品如能在国际比赛中推出――作为规定曲目,用这种方式让更多的人听到并能逐步了解中国作品,这对于我国手风琴的传播和发展,增加手风琴从业者的自信心都是大有裨益的”;“应当切实加强我国手风琴原创作品的创作,作品不繁荣,整个手风琴事业就繁荣不起来”。因此,2002年的“第九届北京国际手风琴比赛”要求参赛者在初赛与决赛中均必须准备中国曲目,甚至指定艺术家组的中国曲目为《第三奏鸣曲第一乐章》(李遇秋作曲);2010年的“哈尔滨之夏国际手风琴艺术周”更是为不同组别的参赛选手规定了一批中国当代作曲家的手风琴作品,包括《春天的歌声》(许笑男作曲)、《牡丹花开》(张景平作曲)、《致安吉列斯》(张新化作曲)、《枫之舞》(谭家亮作曲)、《京韵》(宫晓霞作曲)、《醉京风》(代博作曲)等。
可见,随着我国作曲家的作品在中国国际性手风琴比赛中的不断涌现,随着手风琴比赛中“中国手风琴新作品”奖项的设立(如2002年的“第九届北京国际手风琴比赛”、2006年的“上海之春国际手风琴艺术周”等),中国手风琴界在加强对于西方经典复调作品的把握的同时,也开始注重向世界展示中国手风琴作品的艺术魅力。
结语
可以肯定地说,通过我国举办的国际手风琴赛事,吸引了世界诸多国家的选手来参赛,国外大量的优秀手风琴作品也被引入中国。与此同时,这些赛事的举办,也向世界展示了中国手风琴演奏与创作的整体水平,极大地促进了我国手风琴事业的跨越式发展,甚至连中国的手风琴制作工艺也得到了提升。近年来,我国选手在国际顶级赛事上的频频获奖就是这种发展的表征。另外,同样表现这一特征的还有,近年来中国手风琴演奏家、教育家们频繁地“走出去”,如王域平自1997年起连续担任德国“克林根塔尔国际手风琴大赛”的评委,王树生自2001年起连续担任意大利“卡斯特尔费达多国际手风琴大赛”的评委,吴首志、陈军、李聪等也先后担任过“世界杯国际手风琴比赛”的评委等等。
当然,与俄罗斯等世界手风琴艺术强国相比,我们尚存差距,通过近十年来中国国际手风琴比赛整体情况的回顾,我们应该更加坚定通过举办国际比赛推动中国手风琴事业发展的决心,进一步加强与不同国家的选手以及艺术家之间的交流,积极提升中国手风琴艺术在世界的地位,促进我国民族音乐事业的繁荣发展。

THE END

发表评论